Все новые и старые фильмы ужасов

Топор для новобрачной / Il rosso segno della follia (1970) DVDRip

Ужасы 1950-1970 год, Ужасы 1970-1990 год

Добавил: zubko 10-01-2014, 23:59

Кликни если не лень)

Описание фильма ужасов: Джон Харрингтон - «обычный» параноик. Будучи владельцем дома мод в Париже, он испытывает «невинную» тягу к убийству невест или просто девушек, наряженных в подвенечное платье. Этому он посвящает всё своё свободное время, неоднократно рискуя быть пойманным полицией, которая давно уже ищет неуловимого маньяка.

Однажды под топор попадает и опостылевшая жена Джона, которая, на свою голову, отказала ему в разводе. И все бы сошло ему с рук и на этот раз, если бы не дотошность полиции и жуткий призрак жены, неожиданно начавший появляться перед Джоном и окружающими.

Название: Топор для новобрачной
Название зарубежное: Il rosso segno della follia
Год: 1970
Перевод: Проф. (многоголосный)
Страна: Испания, Италия
В ролях: Жерар Тиши, Лучано Пигоцци, Феми Бенусси, Вероника Льимера, Антония Мас, Стефен Форсайт, Лаура Бетти, Хесус Пуэнте, Дагмар Лассандер, Паскуале Фортунато
Режиссер: Марио Бава
Сценарий: Марио Бава, Сантьяго Монкада
Продюсер: Мануэль Каньо
Оператор: Марио Бава
Композитор: Санте Мария Ромителли
Художник: Джулия Мафай
Монтаж: Соледад Лопес
Жанр: ужасы, триллер

Премьера (мир): 2 июня 1970

Возраст: зрителям, достигшим 16 лет
Продолжительность: 88 мин. / 01:28

Рейтинг КиноПоиск: 6.649 (185)
Рейтинг IMDB: 6.40 (1590)
Топор для новобрачной / Il rosso segno della follia (1970) DVDRip

Продолжительность трейлера: 02:45

Рецензии...

Халтурщик-ремесленник снимает помесь «Психо» и Коломбо - зачем?
------
Марио Бава - тот ещё фрукт. Начинал он оператором, потом словно случайно переключился на режиссуру, и прибыль от его фильмов росла вплоть до 70-х, когда всё пошло крахом. Впрочем, художественной осмысленностью или выразительностью, или хоть какой-то ценностью не «страдали» даже его ранние фильмы. Бава честно признавался что снимал исключительно «ходовой товар». В последствии эту славную традицию продолжил его сын, Ламберто, наснимавший довольно много совершенно дурацких и безвкусных ужастиков. Да, Бава-старший снимал ради денег. Ну и что? Хершель Гордон Льюис тоже снимал (и снимает) ради денег, но фильмы его оттого не вянут подобно фиалкам у бензозаправки. Напротив, они безумны, эмоциональны и ироничны. А что у Бавы?

А Бава взял «Психо» Хичкока, подмешал к нему лейтенанта Коломбо, и получил некую эстетичную цветовую гамму, но лишенную жизни, воображения, и вообще искусства как такового. Он, опытный оператор, пользуется зумами с таким остервенением, что сам «король зумов» Джесс Франко нервно курит в сторонке. Его актёры говорят на камеру заученные фразы невиданной банальности и заштампованности, хмурят брови и скалятся. Его актрисы одна страшнее другой, играют так серьёзно, словно это кульминация «Гамлета». Его закадровый текст разжевывает всё, что не дожевали реальные герои, и убивает последнее прибежище в данной бездушной поделке - полет фантазии зрителя.

Конечно, всё это выглядит смешно и ни секунды не страшно. Напугать этим нельзя сейчас даже младенца - напротив, от подобной тягомотины он лишь забудется сном. Конечно, все сценарные «финты ушами» просчитаны нами в первые же минуты фильма, а те, что стали для нас сюрпризом, иначе как «пришей кобыле хвост» и не охарактеризуешь. Алогичные и банальные поступки героев щекочут тебя подмышкой и зритель начинает нервно хихикать, предугадывая каждый следующий шаг, каждое штампованное слово, каждую новую глупость.

Эннио Морриконе переписывает свою бессмертную мелодию из «Однажды в Америке» и продаёт её направо и налево под разнообразными псевдонимами. Но я его почти понимаю. Как можно серьёзно браться за написание музыки к этому фильму?? Вы лишь попробуйте составить краткий синопсис ленты после просмотра - какой бред, боже мой, какой бред.

Я был бы рад, будь в этом фильме визуальная часть, способная отвлечь нас от убогости, бездушности и занудности происходящего на экране. Но Марио Бава - даже не Дарио Ардженто, для которого визуализация так навсегда и осталась самоцелью. Операторские «изыски» и цветовая палитра не в силах вытянуть полуторачасовую страшилку для итальянской глубинки из пучины маразма.

А что в последствии снял Бава? «Диких псов», где он своей картонной постановкой испортил шикарную сценарную основу? Или «Шок» 1977 года, который постыдились бы выпустить даже энтузиасты из Тромы? Хотя, как я уже отмечал, и более ранние фильмы Марио Бавы настолько сурьёзны, наивны, глупы, бездушны и инфантильны, что так и тянет подписаться под его довольно резким комментарием относительно собственного творчества.
------
Жёлтая кровь
------
Корреспондент.
Что вы можете сказать о своих фильмах?
Марио Бава.
Все мои фильмы полное дерьмо, можете не сомневаться.
Корреспондент.
Но сегодня они высоко ценятся.
Марио Бава.
Сегодня люди утратили культуру.
Корреспондент.
Вас называют мастером...
Марио Бава.
Вы чересчур впечатлительны. Я просто столяр. Романтический столяр.
Корреспондент.
В каком смысле?
Марио Бава.
Я делаю фильмы, как столяр делает стулья - ради денег.
Корреспондент.
Есть что-нибудь в ваших фильмах, что вам самому нравится?
Марио Бава.
Возможно. Но это касается технических аспектов. Работа с цветом, например. Когда-то я начал смешивать красный и зеленый, и все кричали, что я сошел с ума. Сегодня так делает Феллини, и все говорят, что это гениально!

«Столяр» создал один из лучших джалло в мире, хотя вряд ли гордился этим. И этим итальянским шедевром стал фильм «Топор для новобрачной», который очень не полюбился критикам в свое время. Сейчас, я попытаюсь описать мои чувства к этому завораживающему, удивительно красивому и одновременно жуткому фильму Марио Бавы:

Сразу могу точно сказать, что вы не испытаете тех чувств, какие испытали при просмотре «Пилы», «Хостела» и т. п.. А если ещё не испытали, то не советую пробовать. Начните с хорошего, невинного, и даже немного смешного поджанра ужасов-джалло. Появилось это чудо, как вы уже догадались из рук мастера Бавы, созданием фильма «Кровь и чёрные кружева одно и то же», а зародилось в фильме «Девушка, которая слишком много знала». Теперь это не Хичкока стиль, и даже не похож на фильмы про вампиров. Впрочем, где сюжет не играет роли, а главным «страхом» становится убийца-маньяк со своим страшным «орудием» убийства. В ранних фильмах джалло не будет много крови, но в сравнении с триллерами Хичкока-многовато. И самое главное то, как этот маньяк убивает и в каких условиях. Например, в фильме «Операция страх» взгляд «девочки из ада» заставлял жертв натыкаться на острые предметы. Или скажем, «убийство по алфавиту»...

В «Топоре...» убийца раскрывает свою «страшную» тайну с самого начала: «Меня зовут Джон Харрингтон. Мне тридцать лет, и я параноик. Параноик. Такое обаятельное слово, такое цивилизованное, полное возможностей. Но правда заключается в том, что я абсолютно безумен. Эта мысль меня сначала пугала, но теперь кажется забавной. Очень забавной. Ведь никто не подозревает, что я сумасшедший. Опасный убийца. Ни женушка Милдред. Ни работники моего центра моды. Ни, конечно же, мои клиенты.» Что делает фильм необычным с самого начала.

Джон Харрингтон постепенно собирает «мозаику» из трупов, которые закопаны у него в оранжерее. И тут ещё и его жена-призрак, которая будет гореть с ним в аду вечно. Фоном служит ателье «Всё для новобрачных», и скрытая комната Джона, в которую он приглашает своих жертв на танец, чтобы потом зарубить их топором, который хранится в комоде. Все эти свадебные дела связаны нежеланием маленького мальчика видеть свою маму в очередной раз за мужем. Вот на что способен маленький детский мозг!

Вот он поднимается по лестнице, чтобы зарубить мать, как... Это первый кадр, который поразил меня на столько, что я, кажется, на всю жизнь запомню Баву как оператора и волшебника визуальных эффектов. Что не удивительно-перед тем как снять свой первый фильм «Вампиры», он пробовал себя как оператор в 45-и фильмах, и часто доделывал фильмы, которые бросали по середине. Его начали называть Повелителем иллюзий, волшебником спецэффектов и т. д.. И вправду, его синие цвета бросают тебя в дрожь, а красные - в жар. Его фиолетовый вызывает какие-то странные чувства, а зелёный что-то слизкое и неприятное. Между тем, его фильмы ужасно интересно смотреть. Они интригуют в самом начале ('Девушка, которая слишком много знала») и приковывают внимание своими цветами и музыкой.

Музыка в фильме потрясная. Я не удивляюсь: Композитор Эннио Морриконе, под псевдонимом Санте Ромителли. Этим всё сказано. Морриконе в своём стиле создал очередную «тему», которую можно слушать, слушать и пересушивать. Лучший композитор продолжает радовать слух.

Фильм можно пересматривать много раз, он не надоедает. Уж мне точно. Бава работал в кино уже с 15 лет, помогая отцу с кинооборудованием. Уже тогда он начинает изучать все прелести и технические возможности в кино - когда камера начинает двигаться на тележке, потом появляется звук, цвет, свет. Он искусно владел светом. Мог заставить актёра играть лучше, а вода превращалась в кровь.

Из рассказа Лауры Бетти:
Однажды Марио снимал какой-то фантастический фильм. Нужно было снять сцену посадки звездолета на другую планету. О спецэффектах не могло быть и речи - не позволял бюджет. Никто не мог ничего придумать. И только Марио нашел выход. Он сварил в большой кастрюле пятьдесят килограммов кукурузной каши и разбросал ее по полу в павильоне. Когда каша кипела, в ней образовывались и лопались пузырьки. По мере охлаждения каши на месте этих пузырьков возникали миниатюрные кратеры, каналы и горы. Когда их снимали крупным планом, подсветив красным светом, возникала иллюзия, что это марсианская поверхность. И на эту кашу Марио успешно посадил макет звездолета.

Он был, прежде всего, новатором, и всё время пытался это «замять». На премьерах усаживался в последних рядах, и скромно говорил:
Я просто столяр. Романтический столяр

Я хочу поблагодарить Марио Баву (безусловно, короля своего дела) за столь прекрасный фильм, который снят в великом, Жёлто-кровавом поджанре - ДЖАЛЛО.

Файл
Качетсво: DVDRip
Формат: AVI
Видео: 640x368 (1.74:1), 23.976 fps, DivX Codec 5.x or 6.x, 2005 kbps avg, 0.35 bit/pixel, 1274.24 Mb
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, 192.00 kbps avg, 1:28:36.224 / 121.68 Mb
Видео кодек: DivX
Аудио кодек: AC3

Скриншоты трекер

Размер файла: 1.37 ГБ
Сиды: 2
Пиры: 1

Скачать фильм ужасов торрент 'Топор для новобрачной' :

topor-dlya-novobrachnoy-1970.torrent [14.12 Kb] (cкачиваний: 36)

Комментариев: 0